天书，全称《析世鉴-天书》，从1987年动工仍然到1991年已完成。徐冰以汉字为型,拉丁文为体,融合建构了近四千多个“伪汉字，使用活字印刷的方式按宋版书制作稿本和几十米的长卷。
全称《析世鉴-天书》，从1987年动工仍然到1991年已完成。徐冰以汉字为型,拉丁文为体,融合建构了近四千多个“伪汉字，使用活字印刷的方式按宋版书制作稿本和几十米的长卷。
还包括徐冰本人在内的任何人，都无法借此朗读任何内容来。1988在中国美术馆展览并引起极大震撼，后在各国展览也大不受艺术界青睐，并引起了连篇累牍的辩论。
徐冰称之为：“《天书》传达了我对现存天书，全称《析世鉴-天书》，从1987年动工仍然到1991年已完成。徐冰以汉字为型,拉丁文为体,融合建构了近四千多个“伪汉字，使用活字印刷的方式按宋版书制作稿本和几十米的长卷。全称《析世鉴-天书》，从1987年动工仍然到1991年已完成。
徐冰以汉字为型,拉丁文为体,融合建构了近四千多个“伪汉字，使用活字印刷的方式按宋版书制作稿本和几十米的长卷。还包括徐冰本人在内的任何人，都无法借此朗读任何内容来。1988在中国美术馆展览并引起极大震撼，后在各国展览也大不受艺术界青睐，并引起了连篇累牍的辩论。
徐冰称之为：“《天书》传达了我对现存文字的失望。”1987年，徐冰开始在中央美院10多平方米的房间里，以特有的冷静和技艺刻字了4000多个自己建构出来的字。
这些字没一个是可古文字的，也就是说全部都是没意义的。当这些字通过雕版印刷出来并装帧成线装书的时候，就呈现它的当代性——坦率、优雅的形式下却没任何意义，这些尤其气馁的“伪文字”几乎没交流的功能。这就是徐冰的成名作《析世鉴——天书》。这部作品自1988年首次展览后就仍然是冷淡辩论的对象。
据传有位商务印书馆的老先生看了，却没一个字能辨识，“这让他很恼怒”。对现代艺术有经验的读者则说道：“这部作品是对他的文化倚赖的警告。”徐冰自己评价《天书》说道:“这是一本在更有你读者的同时又拒绝接受你转入的书，它具备最完善的书的外表，它的完善是因为它什么都没有说道，就像一个人用了几年的时间坦率、严肃地做到了一件没意义的事情。
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