克里姆兹尤为人熟悉的作品 《颌》，现藏于奥地利美术馆。 最近的全球艺术市场中，克里姆特的风头大有垫过毕加索之势。3月1日将要于伦敦拉开帷幕的苏富比印象派及现代艺术晚间拍卖会上，克里姆兹巅峰时期的一幅《花草农园》，仅有估价就低约4500万美元(约合3亿元人民币)。
完全同时传出的一则消息是，克里姆特的《阿黛尔2号》前不久被中国电子邮件买家以1.5亿美元以私人注资的方式卖给。更加令人吃惊的是，克里姆兹竟然不是一夜爆红的。2015年11月，就有中国藏家以1.7亿美元从俄罗斯亿万富翁德米特手中买下克里姆特的《水蛇II》。早在2006年7月，克里姆特的 《阿黛尔1号》 就曾被化妆品巨头罗纳德·斯劳德以1.35亿美元收益囊中，将当时毕加索拍卖会纪录———以1.041亿美元成交价的 《拿烟斗的男孩》甩在了身后。
克里姆兹之所以在艺术市场上的不存在感觉不如毕加索，也许是因为比起毕加索，克里姆特的作品较少很多，且大多藏于博物馆、美术馆，公开发表现身拍场屈指可数，攥在私人藏家手中本就不多的作品往往还并未等到上拍电影，就先被人以私人注资的方式神不知鬼不觉地买走了。这位克里姆兹，到底什么来头? 用黄金作画，或许是克里姆兹最让人印象深刻印象的记忆点。
然而，填充的黄金并不有一点趋之若鹜的藏家们为此代价比黄金本身便宜得多的代价。在艺术国度奥地利，古斯塔夫·克里姆特是最胜盛誉的艺术大师。他可是一个艺术派系的开山鼻祖。
这个取名为“分离出来为首”的艺术派系尽管不如印象派、立体派、野兽派为人们所耳熟能详，它将油画推向装饰风格的先见却犹如了当代人的审美趣味。“分离出来为首”中的“分离出来”，所指的是与古典学院派艺术分离出来，执着展现出功能的“实用性”和“合理性”，竭力探寻与现代生活的融合。
事实上，克里姆兹出道时，是学院派、新古典主义艺术家的身份，回头的恰是他日后赞成的那条路。有人说道，他的高明就在于，总是需要关上思路，尝试当时风行的各路风格。
最后，在把惠斯勒、毕加索、梵高等习了个遍之后，他修练出了他自己的风格。有人说道，他可以说道是第一个甚至是唯一一个能将表现手法和抽象化极致融合的画家。也有人说道，他少见地切断了艺术与设计，在今天显然仍贞前卫。“装饰”是解读克里姆兹艺术创作的关键词。
羽毛、金属、玻璃、螺钿、宝石甚至黄金，都是克里姆兹绘画创作中经常性使用的材料，使得画面极富繁花美好的装饰美。他将特别强调轮廓线的面和古典主义镶嵌画的平面融合一起，也普遍招揽漩涡纹、中国画线描等东方装饰元素，建构出有一种独有的富裕感染力的绘画样式，一种“画出来的八边形”效果。
女人和风景是克里姆兹最擅长于的绘画主题。他笔下的女人，变形、粗壮、变形，形似有淡淡的悲伤，服饰以及整个画作的背景都被满满填满入抽象化的几何图案，画面笼罩出有浓厚的抽象化、象征物和神秘主义气息。其中，藏于奥地利美术馆的 《颌》 尤为深得人心，所画中那对痛哭的恋人置身于金色的虚空，好像一颌乃是永恒，画中人是谁却出了众说纷纭的谜。
十多年前就精彩艺术市场的 《阿黛尔1号》，被称作“奥地利的蒙娜丽莎”，这是艺术家为维也纳富商布洛赫·鲍尔的爱妻阿黛尔所画的肖像。克里姆特的风景画只不过某种程度迷人，它们专心于那转瞬即逝的流畅色彩与图案，呈现勃勃的生机，往往以斑驳淋漓的色块笔迹形色自如地交织在画面中。
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